Кристина Иноземцева
АСТРАХАНЬ, 2022 г.
Принято считать, что формирование современного визуального языка инфографики началось в начале 1920-х годов. Венский метод изобразительной статистики стал тем самым мостиком, соединившим диаграммы, пиктограммы, а в некоторых случаях и картографию.
Исследователи приходят к мнению о сильном влиянии конструктивизма на появление нового графического способа представления статистических данных.
Молодое советское государство с самого начала своего
существования поставило изобразительную статистику на
службу агитации и пропаганды.
В.И. Ленин в работе «Очередные задачи советской власти» (1918) писал: «Статистика была в капиталистическом обществе предметом исключительного ведения ,,казённых людей"— мы должны понести её в массы, чтобы трудящиеся постепенно учились сами понимать и видеть, как и сколько надо работать, как и сколько можно отдыхать».
7 августа 1919 г. было опубликовано постановление Совета Народных Комиссаров, предписывающее: «организовать на площадях...особо устроенных витрин и приборов с периодически меняющимися показателями о деятельности советских учреждений и статистических данных... в форме картограмм, картодиаграмм, таблиц, картин, плакатов и т. п.»
Яркий тому пример — «Окна РОСТА» Маяковского в Москве.
Новый язык не содержал лишнего, всё ненужное отсекалось, превращалось в схематизированные изображения, которые были лишены конкретного
предметного содержания.
 |  |  |
Эти примитивные, размножавшиеся трафаретным способом, плакаты в гротескной форме представляли собирательный образ рабочего с молотом и крестьянина с сохой, революционного пролетариата с красными стягами и чёрных «пузатых» буржуев и попов — знаков, лишённых индивидуальных признаков.
Цветовая идентификация добра и зла была выражена в основной оппозиции
красное-чёрное. Императивность — главное качество плаката, воплощена в экспрессивных жестах: сжатый кулак, кукиш,а главное — указующий перст, один из употребительнейших знаков: ,убедись!", ,,запомни!", ,делай вот так!".
Такая предельная схематизация человеческого тела позднее стала основой нейратовской знаковой системы Изотайпа, лучшей иллюстрацией международного языка изображений.
 |  |
Пиктограммы Лисицкого становятся не только ещё более абстрактными, но и функциональными — они занимают место навигации в книге Владимира Маяковского «Для голоса».
Символизм графического языка Маяковского и Лебедева в «Окнах РОСТА», абстрактный схематизм фигур Степановой, постсупрематическая живопись в крестьянских циклах Малевича и Суетина, пиктографичность силуэтов машин и механизмов Доброковского и Чернихова, супрематизм Лисицкого — всё это стало фундаментом знаковой лаконичности венского метода изобразительной статистики.
Ситуация изменилась с приходом к руководству школой Ханса Майера (Hannes Meyer), сменившего на посту Вальтера Гропиуса с целью преобразовать Баухауз, превратить его из объединения художников-индивидуалистов в команду дизайнеров-конструкторов.
Наконец, американский исследователь представляет новый метод иллюстрирования данных. На собственноручно сделанном рисунке он заменяет две сложные для сравнения фигуры пассажиров на ряд повторяющихся силуэтных пиктограмм, которые показывают не только то, что в 1911 году пассажиропоток был больше, но и дают однозначное представление в категории «на сколько».
Тщательное изучение источников, позволяет сделать вывод, что Отто Нейрат был знаком с работами Уилларда Бринтона.
Бринтон в 1914 году призывал популяризировать этот метод, отказаться от разноформатных изображений и прийти к повторяющимся пиктограммам для улучшения количественного анализа, т. к., по его мнению, возникает образ гистограммы с крупной сеткой делений.
