АСТРАХАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
Подчинение кино гитлеровскому аппарату управления
Кинопредприятия (1933–1939)
Кинопредприятия (1933–1939)
Подготовила студентка 3 курса факультета филологии и журналистики группы ЖР-31
Кристина Иноземцева
АСТРАХАНЬ, 2021 г.
Кристина Иноземцева
АСТРАХАНЬ, 2021 г.
Гитлер и Геббельс очень высоко оценивали значение кинематографа как действенного средства пропаганды. Фильм должен был стать важным проводником национал-социалистических идей.
В целях подчинения кинематографа Геббельс использовал прежде всего свои полномочия министра. Так, в Министерстве пропаганды был создан специальный департамент кино (Filmabteilung), ставший высшей государственной инстанцией, контролирующей кино Третьего рейха. Решения директора и сотрудников этого органа полностью зависели от указаний министра.
Первым главой департамента кино стал д-р Эрнст Зеегер, специалист по киноцензуре. Через несколько лет его сменил Фриц Хипплер, начавший свою карьеру со скандально известного эпизода: именно он был главным исполнителем акции сожжения книг на берлинской площади Опернплац в мае 1933 года.
Первым главой департамента кино стал д-р Эрнст Зеегер, специалист по киноцензуре. Через несколько лет его сменил Фриц Хипплер, начавший свою карьеру со скандально известного эпизода: именно он был главным исполнителем акции сожжения книг на берлинской площади Опернплац в мае 1933 года.
Для укрепления монопольной власти над кинематографией Третьего рейха Геббельс использовал свои полномочия шефа пропаганды в аппарате Национал-социалистической немецкой рабочей партии (НСНРП). Подчиненное ему Партийное управление пропаганды (Reichspropagandaleitung) имело собственный отдел кино.
При этом вскоре было создано еще одно учреждение, игравшее едва ли не главную роль в «процессе объединения» немецкой кинематографии под руководством ее «заступника и покровителя» (Der Schirmherr des deutschen Films) Геббельса. Как и для других областей культурной жизни, для кино была создана «цеховая организация», в принудительном порядке объединявшая всех работников отрасли.
При этом вскоре было создано еще одно учреждение, игравшее едва ли не главную роль в «процессе объединения» немецкой кинематографии под руководством ее «заступника и покровителя» (Der Schirmherr des deutschen Films) Геббельса. Как и для других областей культурной жизни, для кино была создана «цеховая организация», в принудительном порядке объединявшая всех работников отрасли.
В Палату кинематографии были вынуждены войти продюсеры, режиссеры, актеры, прокатчики и представители других сфер. Сама возможность найти работу, связанную с кино, зависела от членства в этой организации. С 1 июля 1933 года в кино было запрещено допускать тех, кто не являлся «арийцем», кто состоял в браке с евреем или еврейкой, а также иностранцев, не имевших немецкого паспорта.
Следующим этапом в процессе подчинения немецкого кинематографа гитлеровской администрации стал Закон о кино от 16 февраля 1934 года (Lichtspielgesetz), согласно которому с 1 марта того же года утрачивали силу прежние нормы законодательного регулирования сферы кино.
Документ регулировал такие вопросы кинопроизводства, как:
1. Какие фильмы следует показывать на экранах;
2. Кто эти фильмы будет создавать и под чьи контролем;
3. Кто имеет право на кинокритику и, вообще, возможна ли она.
Закон о кино 1934 года наделял комитет киноцензуры (Filmprüfstelle) правом на присвоение разрешенным к прокату отечественным или зарубежным фильмам специальных квалификационных оценок (Prädikat). Некоторые из них давали прокатчикам возможность получить налоговые льготы.
СПЕЦИАЛЬНЫЕ КВАЛИФИКАЦИОННЫЕ ОЦЕНКИ
«staatspolitisch wertvoll» (ценный в государственно-политическом отношении), 1933–1945;
«besonders wertvoll» (особо ценный), 1933–1934;
.
«staatspolitisch und künstlerisch besonders wertvoll» (особо ценный в государственно-политическом и художественном отношении), 1934–1942;
«jugendwert» (ценный для молодежи), 1938–1945
«künstlerisch besonders wertvoll» (особо ценный в художественном отношении), 1939–1945;
«staatspolitisch besonders wertvoll» (особо ценный в государственно-политическом отношении), 1939–1945;
«volkstumlich wertvoll» (ценный с точки зрения демонстрации национальных качеств), 1939–1945;
«anerkennungswert» (достойный одобрения), 1942–1945.
Собственным инструментом надзора над кино обладала и НСНРП. С 1930 года в руководстве партийной пропаганды (Reichspropagandaleitung der NSDAP) существовал специальный отдел кино (Hauptamt Film), которому подчинялись региональные кинопредставительства НСНРП и соответствующие отделы многочисленных гитлеровских организаций.
В задачи этой структуры входило проведение кинопоказов в населенных пунктах, не имевших постоянно действующих кинотеатров, организация сеансов для молодежной организации Гитлерюгенд и для учащихся школ, распространение и предоставление для демонстрации фильмов, а также обслуживание гитлеровских мероприятий по линии кино.
Окружные отделения (Gaufilmstelle) имели филиалы в районах (Kreisfilmstelle) и отдельных местностях (Ortsfilmstelle).
В задачи этой структуры входило проведение кинопоказов в населенных пунктах, не имевших постоянно действующих кинотеатров, организация сеансов для молодежной организации Гитлерюгенд и для учащихся школ, распространение и предоставление для демонстрации фильмов, а также обслуживание гитлеровских мероприятий по линии кино.
Окружные отделения (Gaufilmstelle) имели филиалы в районах (Kreisfilmstelle) и отдельных местностях (Ortsfilmstelle).
Гитлеровская партия осуществляла также производство пропагандистских фильмов, в первую очередь предназначенных для так называемого обучения; этим в 1937–1943 годах занимались Немецкая компания по производству и прокату фильмов (Deutsche Filmherstellungs- und Verwertungsgesellschaft, сокращенно DFG). В частности, расово-политическое управление НСНРП (Rassenpolitisches Amt der NSDAP) до начала войны выпустило пять фильмов, посвященных теме «чистоте расы».
Специальные отделы кино существовали и в руководстве таких организаций, как Гитлерюгенд и Германский трудовой фронт (Deutsche Arbeitsfront), заменявший профсоюзы. По заказу последнего было снято несколько пропагандистских фильмов, посвященных условиям труда и досуга немецких рабочих.
Специальные отделы кино существовали и в руководстве таких организаций, как Гитлерюгенд и Германский трудовой фронт (Deutsche Arbeitsfront), заменявший профсоюзы. По заказу последнего было снято несколько пропагандистских фильмов, посвященных условиям труда и досуга немецких рабочих.
 |  |  |
Пропаганде немецких фильмов способствовала разветвленная сеть периодических изданий о кино, унаследованная гитлеровцами от Веймарской республики. Еще в 1933 году Геббельс принял меры, чтобы ответственные посты в редакциях заняли его люди. Редакторские коллективы получили четкие указания, о чем им следует писать и в какой форме. А в 1936 году в изданиях по кино, как и по другим видам искусства, была запрещена полемика. Печатать можно было лишь комментарии, лишенные критических замечаний (Kunstbetrachtung). За политическими деятелями право на критику сохранялось.
Среди журналов наиболее популярным и богато иллюстрированным был еженедельник «Фильмвельт» (его тираж в 1939 году составлял 165 тыс. экземпляров). Другим многотиражным еженедельником не столь высокого уровня был «Фильмвохе» (58 тыс. экземпляров в 1939 году).
На массового читателя был ориентирован журнал «Фильм-иллюстрирте», а в Вене – «Майн фильм ин Вин», существовавший с 1926 года. Из изданий с меньшими тиражами, которые были адресованы специалистам, следует назвать прежде всего «Фильм-курир», старейшую в Германии ежедневную газету о кино «Лихтбильдбюне».
Еженедельник «Дер фильм», «Дойче фильмцайтунг», выходивший с 1939 года «Фильм-экспресс» и ежемесячник «Дер дойче фильм», считавшийся органом Имперской палаты кинематографии. Кроме того, специализированные издания выпускали и отделы кино различных организаций.
Кинопредприятия (1933–1939)
Производство фильмов в Германии осуществляли несколько больших концернов и ряд малых студий, чаще всего представлявших собой общества с ограниченной ответственностью.
В 1933 году в стране было зарегистрировано 114 кинопредприятий, из которых 59 занимались производством полнометражных художественных фильмов.
В 1933 году в стране было зарегистрировано 114 кинопредприятий, из которых 59 занимались производством полнометражных художественных фильмов.
Свои производственные помещения студии сосредотачивали прежде всего в Берлине (в районе Темпельхоф) и Потсдаме (в знаменитом кинопоселке Нойбабельсберг), а за пределами столичного региона – в Мюнхене.
Среди производителей самым крупным была существовавшая еще с 1917 года компания «Универсум-фильм АГ», широко известная по аббревиатуре «Уфа». Большими предприятиями, успевшими зарекомендовать себя на кинематографическом рынке, были акционерные общества «Терра-фильм АГ» и мюнхенский концерн «Бавария-фильм АГ».
За первые четыре года правления национал-социалистов значительное число небольших студий было закрыто, в том числе в рамках кампании по «деевреизации». Многим «арийским» предприятиям, оставшимся без кредита, также пришлось прекратить свое существование.
Среди производителей самым крупным была существовавшая еще с 1917 года компания «Универсум-фильм АГ», широко известная по аббревиатуре «Уфа». Большими предприятиями, успевшими зарекомендовать себя на кинематографическом рынке, были акционерные общества «Терра-фильм АГ» и мюнхенский концерн «Бавария-фильм АГ».
За первые четыре года правления национал-социалистов значительное число небольших студий было закрыто, в том числе в рамках кампании по «деевреизации». Многим «арийским» предприятиям, оставшимся без кредита, также пришлось прекратить свое существование.
В 1937 году в стране было зарегистрировано всего 57 кинофирм – 54 в Берлине и 3 в Мюнхене. Из числа известных малых студий все еще работали «АБЦ-фильм», «Ако-фильм», «Ариэль-фильм», «Итала-фильм», «Ондра-Ламач-фильм», «Луис Тренкер-фильм» – все в Берлине, а также «Арья-фильм» и «Кине-аллианц тонфильм» – в Мюнхене.
В 1937 году процесс огосударствления предпринимательской деятельности в сфере кино зашел уже весьма далеко. На месте старой студии «Терра-фильм АГ» была создана новая, «Терра-фильмкунст ГмбХ», а ее акции поровну поделили между собой государство и «Уфа». Были выкуплены и акции известного международного консорциума «Тобис», превращенного в немецкое государственное предприятие «Тобис-фильмкунст ГмбХ». В том же году государству удалось заполучить и большую часть акций «Уфа», финансами которой заведовал известный предводитель немецких националистов и давний политический союзник Гитлера, выдающийся предприниматель Альфред Гугенберг.
Финальным аккордом поглощения государством крупнейших кинопредприятий стало создание в 1938 году концерна «Бавария-фильмкунст ГмбХ», который приобрел имущество обанкротившегося акционерного общества «Бавария-фильм АГ».
В 1938 году частная кинематографическая промышленность в Германии фактически перестала существовать.
В 1938 году частная кинематографическая промышленность в Германии фактически перестала существовать.
После аншлюса Третий рейх поглотил и кинопроизводство Австрии. Большая часть малых студий, объявленных еврейскими, были закрыты, а вместо них создано крупное предприятие «Вин-фильм ГмбХ», начавшее работу в марте 1939 года. Из частных австрийских фирм под строгим надзором продолжали свою деятельность студии «Эмо-фильм», «Форст-фильм» и «Штирия-фильм».
Концерну «Вин-фильм» были предоставлены значительные субсидии. Средства пошли на расширение павильона «Розенхюгель» и строительство самой современной в Европе студии дубляжа. Многие австрийские режиссеры и актеры вернулись в Вену, поскольку там были созданы прекрасные финансовые условия. Берлинские власти дали согласие на то, чтобы продукция «Вин-фильм» отличалась специфическими свойствами венского кинематографа и носила преимущественно развлекательный характер.
Концерну «Вин-фильм» были предоставлены значительные субсидии. Средства пошли на расширение павильона «Розенхюгель» и строительство самой современной в Европе студии дубляжа. Многие австрийские режиссеры и актеры вернулись в Вену, поскольку там были созданы прекрасные финансовые условия. Берлинские власти дали согласие на то, чтобы продукция «Вин-фильм» отличалась специфическими свойствами венского кинематографа и носила преимущественно развлекательный характер.
После прихода к власти нацистов, немецкая кинематография, получившая в период Веймарской республики мировое признание благодаря самобытности и свободе творчества немецких актеров и режиссеров, стала составной частью программы подчинения всех сфер жизни Германии нацистской идеологии.
Еврей Зюсс: чудовищная сила киноискусства
Пронацистская антисемитская кинокартина «Еврей Зюсс» была снята режиссером Файтом Харланом. Инициатива постановки принадлежала самому Геббельсу. Демонстрация фильма должна была вдохновлять зрителей на истребление евреев и оправдывать его в глазах немецких обывателей.
В сюжете использовались факты из жизни реальных персонажей: Йозеф Зюсс Оппенхаймер, живший в XVIII веке, был финансовым советником правителя Вюртемберга Карла-Александра, непопулярного среди своих подданных. После смерти правителя Оппенхаймер был обвинен в многочисленных нарушениях и финансовых махинациях и приговорен к казни. Ему предлагалось помилование при условии перехода в христианство.
Реальная историческая драма послужила сюжетом для литературных произведений, самым известным из которых был роман Лиона Фейхтвангера «Еврей Зюсс», написанный в 1925 году. Почти на 100 лет раньше книга с тем же названием вышла из-под пера Вильгельма Гауфа. Картина была задумана как протест против антиеврейской политики нацистской Германии, но английская цензура несколько сместила акценты, опасаясь недовольства руководителей Третьего рейха. Фильм был, тем не менее, запрещен к показу в Германии и вскоре после этого снят с экранов в Австрии.
Актер, режиссер, сценарист и продюсер Лотар Мендес (1894-1974) оставил Германию и перебрался в США, а затем в Великобританию еще в 1926 году.
Самые известные фильмы режиссера — «Человек, который умел творить чудеса» (1936), «Лунная соната» (1937) о творчестве польского композитора и пианиста Игнацы Яна Падеревского, «Еврей Зюсс» 1934 года — были созданы уже вдали от родины.
Ганс Вальтер Конрад Вейдт
Покинуть Германию был вынужден и Конрад Вейдт (Ганс Вальтер Конрад Вейдт, 1893-1913) — актер театра и кино. Свои первые большие роли он играл на сценах военных театров в годы Первой мировой войны.
В 1920 году он сыграл роль Чезаре в «Кабинете доктора Калигари», после чего стал одним из самых известных актеров немецкого экспрессионизма.
В 1920 году он сыграл роль Чезаре в «Кабинете доктора Калигари», после чего стал одним из самых известных актеров немецкого экспрессионизма.
Всего Вейдт сыграл роли в 118 фильмах, наиболее известные из них — «Кабинет восковых фигур» Пауля Лени (1924), «Пражский студент» Хенрика Галеена (1926), «Касабланка» Майкла Кертиса (1942, роль майора Штрассера), «Багдадский вор» (1940, роль колдуна Джафара). Вейдт не собирался эмигрировать из Германии, но после роли Зюсса Оппенгеймера в английском фильме путь на родину ему был закрыт.
В 1939 году актер получил британское гражданство.
В 1939 году актер получил британское гражданство.
Создатели картины перекроили сюжет и приспособили его для пропаганды антисемитизма. В новой версии Зюсс был осужден и казнен за изнасилование христианской девушки Доротеи Штурм, роль которой сыграла жена Харлана, немецкая актриса шведского происхождения Кристина Зедербаум. Самого Зюсса сыграл театральный актер Фердинанд Мариан.
В фильме снимались такие известные актеры, как Генрих Георге, Вернер Краус. Йозеф Геббельс был очень доволен результатом работы. Министр пропаганды назвал постановку гениальной, отметив, что лучшего антисемитского фильма он не мог и желать.
Впервые нацистский «Еврей Зюсс» был показан в 1940 году на кинофестивале в Венеции. После премьеры фильм прошел по экранам Германии, его увидело более 20 миллионов зрителей. Картина целенаправленно использовалась для оправдания уничтожения евреев.
«Еврея Зюсса» демонстрировали на оккупированных территориях и для персонала концентрационных лагерей. Картина явилась наглядным примером того, как хорошо сделанная работа становится фактически орудием массовых убийств и средством воспитания палачей.
Копии фильма уничтожены не были, но все показы после 1945 года сопровождались скандалами.
Харлан был осужден за пособничество нацистам, главным образом за создание «Еврея Зюсса», отсидел положенный срок и вернулся к работе в кино. До конца жизни он подвергался нападкам и упрекам.
Харлан был осужден за пособничество нацистам, главным образом за создание «Еврея Зюсса», отсидел положенный срок и вернулся к работе в кино. До конца жизни он подвергался нападкам и упрекам.
Но и на этом история картины не закончилась. О ней создавались документальные ленты, был снят художественный фильм «Еврей Зюсс».
В 2012 году «Еврей Зюсс» 1940-го года демонстрировали на Международном кинофестивале в Москве. Показ, как обычно, вызвал споры и протесты.
В рамках фестиваля был показан также документальный фильм немецкого режиссера Феликса Меллера «Харлан: в тени «Еврея Зюсса» (2008) — о Файте Харлане и судьбе его семьи. В фильме использованы архивные материалы, домашние съемки и интервью.
В 2012 году «Еврей Зюсс» 1940-го года демонстрировали на Международном кинофестивале в Москве. Показ, как обычно, вызвал споры и протесты.
В рамках фестиваля был показан также документальный фильм немецкого режиссера Феликса Меллера «Харлан: в тени «Еврея Зюсса» (2008) — о Файте Харлане и судьбе его семьи. В фильме использованы архивные материалы, домашние съемки и интервью.
Немного о создателях главного
пропагандистского киношедевра
Файт Харлан (1899-1964)
Актер, режиссер театра и кино. С 1919 по 1926 год выступал на театральной сцене: сначала Фольксбюне, с 1924 года — в Прусском государственном театре в Берлине. В 1924 году Харлан вступил в социал-демократическую партию Германии. В 1926 году он получил свою первую роль в кино. С 1934 года Харлан — режиссер театра, в 1935 году состоялся его режиссерский дебют в кино, в 1937 году после фильма «Властелин» он стал ведущим режиссером.
После выхода в 1940 году «Еврея Зюсса» Харлан снял для Третьего рейха еще шесть фильмов, наиболее известные из которых — «Великий король» (1942) и «Кольберг» (1945). После окончания Второй мировой войны, суда и тюремного заключения, работа в кино успеха Файту Харлану не принесла.
После выхода в 1940 году «Еврея Зюсса» Харлан снял для Третьего рейха еще шесть фильмов, наиболее известные из которых — «Великий король» (1942) и «Кольберг» (1945). После окончания Второй мировой войны, суда и тюремного заключения, работа в кино успеха Файту Харлану не принесла.
Кристина Зедербаум (1912-2001)
Немецкая актриса шведского происхождения, первая жена Файта Харлана. Пользовалась большой популярностью в годы нацистской империи. Почти всю свою карьеру играла в пропагандистских фильмах.
Снималась в кино с 1937 года, играла главные роли во всех фильмах Харлана. В период с 1945 по 1950 год отказывалась от работы из солидарности с мужем, но выступала на сцене театра в постановках, осуществленных Харланом нелегально. С 1950 года Кристина Зедербаум вновь начала сниматься в фильмах Харлана. После его смерти выступила еще в нескольких малозаметных ролях, опубликовала мемуары.
Снималась в кино с 1937 года, играла главные роли во всех фильмах Харлана. В период с 1945 по 1950 год отказывалась от работы из солидарности с мужем, но выступала на сцене театра в постановках, осуществленных Харланом нелегально. С 1950 года Кристина Зедербаум вновь начала сниматься в фильмах Харлана. После его смерти выступила еще в нескольких малозаметных ролях, опубликовала мемуары.
Фердинанд Мариан (1902-1946)
Австрийский актер театра и кино, на сцене с 1922 года. Первую свою роль в кино Мариан сыграл в 1933 году. Роль в фильме «Мадам Бовари» Герхардта Лампрехта(1937, с участием Полы Негри) принесла ему первый успех в кино. Фильм появился в советском прокате в 1949 году. Снимался также в «Дядюшке Крюгере» и в «Мюнхгаузене». Всего им сыграно около 20 ролей.
Вернер Краус (1884-1959)
Актер театра и кино. Играл на сцене с 1901 года, в 1916 году впервые снялся в кино. Исполнение роли доктора Калигари в «Кабинте доктора Калигари»(1919) принесло Краусу мировую известность. С 1933 года актер работал в Бургтеатре в Вене. В нацистской Германии Вернер Краус снимался в самых одиозных пропагандистских фильмах.
Наиболее известные картины, в которых он играл, — это «Фридерикус Рекс» (1922), «Кабинет восковых фигур» (1924), «Пражский студент» (1926), «Безрадостный переулок» (1925), «Тартюф» (1925), «Тайны одной души» (1926), «Роберт Кох, победитель смерти» (1939), «Еврей Зюсс» (1940), «Парацельс» (1943). После окончания войны Краус был признан «виновным незначительно» и вернулся к работе в театре и кино.
Наиболее известные картины, в которых он играл, — это «Фридерикус Рекс» (1922), «Кабинет восковых фигур» (1924), «Пражский студент» (1926), «Безрадостный переулок» (1925), «Тартюф» (1925), «Тайны одной души» (1926), «Роберт Кох, победитель смерти» (1939), «Еврей Зюсс» (1940), «Парацельс» (1943). После окончания войны Краус был признан «виновным незначительно» и вернулся к работе в театре и кино.
Генрих Георге (1893-1946)
Актер театра и кино, театральный режиссер. Играл на сцене Дойче-театр в Берлине, снимался в кино с 1921 года. В годы нацизма снялся в известных Геббельсовых постановках «Квекс из гитлерюгенда» (1933), «Еврей Зюсс» (1940), «Кольберг» (1945). В 1945 году был арестован за сотрудничество с режимом, попал сначала в тюрьму, а затем в лагерь Заксенхаузея. Умер в лагерной больнице после перенесенной операции по удалению аппендицита.
